Александрийский театр

Театр, главным фасадом обращенный к Невскому проспекту, занимает на площади выгодное «островное» положение и прекрасно обозревается со всех сторон. Его композиция предельно лаконична. Она обусловлена внутренней планировкой, конструктивной системой и тесно связана с ансамблем. Единый объем зрительного зала и сцены опоясан другим — менее высоким. Мощная шестиколонная лоджия коринфского ордера акцентирует главный вход, а восьмиколонные портики — боковые. Их балконы сообщались с фойе. Пилястры заднего фасада перекликаются с колоннами лоджий главного, повторяют его членения.

Энергичными пластическими средствами Росси создает игру света и теней и преодолевает тем самым недостатки северной ориентации главного фасада. На фоне глубокой затененной лоджии стройные белые колонны особенно объемны, скульптурны.

Великолепно исполненная С. Пименовым триумфальная колесница Аполлона — покровителя искусств и венчающие аттики главного фасада скульптурные группы муз В. Демут-Малиновского (не сохранились) повествовали о назначении здания как дворца искусств. Они удачно акцентировали главную ось здания и всего грандиозного театрального ансамбля, что делало его островыразительным. Динамичность колесницы особенно впечатляюща по контрасту со статичными прямоугольными контурами здания театра, четким ритмом его колонн.

Здание библиотеки с его величественной восемнадцатиколонной ионической лоджией на рустованном цокольном этаже и симметричные ему павильоны Аничкова дворца на другой стороне площади образуют парадный въезд с Невского проспекта. Они акцентируют вторую композиционную ось площади. Как и в здании театра, архитектурная композиция сооружений отвечает градостроительным, функциональным и конструктивным требованиям. Выразительная скульптурная пластика раскрывает назначение библиотеки как научного центра и павильонов — как памятников Отечественной войне 1812 г.

Единство архитектурных приемов создает равновесие в асимметричной застройке обеих сторон площади. Этому способствовали живописные очертания зелени Аничкова сада и партерного сквера, первоначально существовавшего перед театром с его зеленым лугом, извилистыми дорожками и особенно яркими на их фоне цветочными клумбами. Отсюда открывались интересные видовые точки на сооружения площади. От библиотеки и павильонов симметрично до переулка Крылова тянулись первоначально каменные ограды. За одной из них рядом с библиотекой помещался так называемый «театральный магазин» (здание для изготовления и хранения декораций). Вдоль оград до конца площади были высажены аллеи. От переулка до границы площади проектировалось два однотипных жилых корпуса. Обращенные к Невскому проспекту торцовые их фасады с шестиколонными портиками должны были аккомпанировать зданию театра. Ими, по мысли зодчего, начиналась архитектурно единая застройка в дорическом ордере вдоль театральной площади, улицы Зодчего Росси и площади у моста.

Ничего случайного нет в композиции площади у театра. Все тонко продумано зодчим. Сильный архитектурный акцент и живописный сквер у въезда с Невского проспекта, далее «зеленая пауза» по бокам площади и в глубине по периметру застройка строгими корпусами. На их фоне компактный, как бы скульптурный объем и торжественные архитектурные формы здания театра должны были производить особенно сильное впечатление.

По книге М. З. Тарановской «Карл Росси»

www.ilovepetersburg.ru