Белый зал Гатчинского дворца

Белый зал — самый большой во дворце. Он был парадным залом. Прямоугольный в плане, он занимал центральную часть основного корпуса дворца и был обращен своими пятью большими окнами-дверями с полуциркульными завершениями в сторону балкона-террасы, выходящей на парадный двор.

Белый зал, каким мы его знали до Великой Отечественной войны, сохранялся в реконструкции Бренны, осуществленной в 1796-1797 годах. Несмотря на привнесенные изменения, многое в Белом зале соответствовало его первоначальному облику. Прежде всего, был в известной степени сохранен архитектурный облик зала, основой которого был ордер. Стены Белого зала, расчлененные пилястрами коринфского ордера, были как бы установлены на пьедесталы образованные панелью. Она проходила по всему периметру зала. Пилястры поддерживали малый по высоте антаблемент, вернее, часть его — архитрав, над которым начиналась падуга перекрытия. Центр перекрытия состоял из трех частей. В средней первоначально было куполообразное углубление. Бренна закрыл его живописным плафоном «Геркулес на распутье между пороком и добродетелью» неаполитанского живописца XVIII века Джузеппе Бонито. Это существенно нарушило первоначальную объемно-пространственную композицию зала. С уничтожением «куполка» зал стал приземистым. Отсутствие полного антаблемента сделало композиционно неоправданным архитрав, который несли пилястры.

www.ilovepetersburg.ru

О первоначальной композиции зала можно говорить лишь предположительно. В определении его высоты и характера отделки могут помочь другие интерьеры Ринальди. Следует сопоставить композицию первого яруса Мраморного зала Мраморного дворца, как мы видели, очень схожую с композицией Белого зала Гатчины, и вспомнить о характере перекрытия Парадной столовой Мраморного дворца.

В центре перекрытия Парадной столовой располагался эллиптической формы «куполок» довольно большого подъема, декорированный лепкой. В нем находилось панно. Оно было составлено из четырех циркульных кривых, как бы окаймленных ветвями. Сохранившиеся фрагменты лепки перекрытия Белого дают основание предполагать, что его пластическое решение могло быть орнаментально-скульптурным. В центре перекрытия Белого зала также могла быть композиция в форме тройного венка, что согласовывалось бы с рисунком паркета. Высказанное суждение может быть поддержано именно схемой паркета Белого зала. В 1887 году в заново сделанном паркете зала были изменены детали и, главное, изменен колорит. Общий композиционный прием был сохранен. Рисунок пола состоял как бы из трех частей, объединенных единым криволинейным контуром. Как известно, у Ринальди композиция паркета находила отклик в решении перекрытия.

По книге Д. А. Кючарианц «Антонио Ринальди»

по материалам www.ilovepetersburg.ru

Другие записи с тегом Антонио Ринальди