Главный въезд в лавру – завершение Невского проспекта с севера

Троицкий собор и по замыслу и по воплощению создание глубоко оригинальное, органичное во всех своих элементах и безусловно русское по своей архитектурной родословной.

Внося сооружением собора столь существенный композиционный акцент в развитие ансамбля Александро-Невской лавры, Старов решил и принципиальную градостроительную задачу архитектурного завершения Невского проспекта с севера. Для этого он устроил парадный въезд в лавру. Причем прежний главный въезд в виде арки, находившийся с западной стороны — в центре Митрополичьего корпуса, Старов заделал.

Новый главный въезд он создал в более торжественных и монументальных формах. По оси Невского проспекта Старов в 1783—1785 годах поставил надвратную церковь (тип надвратной церкви разработан, как известно, еще в древнерусском зодчестве). В основе композиции Старов, согласно правилам классицизма, использовал принцип симметрии. Два полукруглых выступа — с востока (алтарь) и с запада (лестница, ведущая в церковный зал, расположенный над проездом) — и пологий купол на невысоком барабане определили пластический характер здания. Ограды, идущие от надвратной церкви, включили ее в композиционный строй круглой площади. Два двухэтажных жилых дома (сейчас № 177 и 190) в конце Невского проспекта завершили архитектурно-планировочный комплекс площади, лежащей перед въездом в лавру на оси Невского проспекта. В наше время в ансамбль площади Александра Невского ленинградские зодчие органично включили монументальное здание гостиницы «Москва» со встроенной станцией метро «Площадь Александра Невского». Примечательно, что старовские домики, фланкирующие эту часть Невского проспекта, определяют размеры и характер решения здания гостиницы. Постановкой надвратной церкви по оси Невского проспекта Старов усилил образное и эмоциональное восприятие Троицкого собора в общей панораме.

Круглая площадь, строгая и пластичная, охваченная дугами оград, и акцентирующая ее надвратная церковь как бы приглашают нас под сень главного входа и далее в лавру. Надвратная церковь и вход под нею воспринимаются как архитектурная заставка, предваряющая знакомство с некрополем XVIII века и некрополем мастеров искусств XIX столетия. После обозрения этих сравнительно камерных элементов ансамбля величественный облик собора, возникающий в перспективе, воздействует на зрителя с особой силой. Он виден не фронтально, а в сложном ракурсе, притягивая к себе взгляд и заставляя нас обойти все его стороны, «читая» один за другим великолепные архитектонические мотивы.

Есть нечто символическое в том, что Невский проспект в начале и в конце завершен зданиями, возведенными двум гениями русской архитектуры — Захаровым и Старовым. Подлинному храму русской морской славы отвечает собор-памятник национальному герою-воину Александру Невскому, образ которого вдохновлял участников Великой Отечественной войны 1941—1945 годов, а орденом его имени награждались отважные советские командиры. Идейное созвучие сооружений дополняется гармонией архитектурной: в общей панораме города словно внезапному взлету шпиля с корабликом над зданием Андреяна Захарова отвечает спокойно плывущий навстречу купол собора Ивана Старова.

По книге Д. А. Кючарианц

«Иван Старов»

Другие записи с тегом Иван Старов