Прорисовка архитектурных деталей Елагина дворца

В прорисовке деталей четко определены два масштаба.

Более крупный — для основных архитектурных мотивов воспринимающихся издали (колонны, кариатиды, кессоны купола, арки окон и дверей) и более мелкий — для деталей, которые рассматриваются вблизи (скульптурные панно в нишах и группы на куполе, отделка дверей, мебели, портьер и т. д.) Поэтому зал одинаково впечатляющ и в целом и в деталях.

Тщательно определена и тональность. Колорит зала светлый, солнечный. На белоснежном фоне стен особенно красивы желтая обивка и зеленые шторы, усиливающие эффект природного зеленого окружения. Все шторы, как и обивка, выполнены на заказ https://jl-decor.com/services/

Скульптурные панно и кариатиды работы В. Демут-Малиновского, росписи Б. Медичи, мебель И. Баумана, бронза и фарфор — все это гармонично сливалось с архитектурой, многократно повторялось и усиливалось отражением в зеркалах.

Вестибюль и столовая по принципу композиции близки к залу и также отделаны искусственным мрамором. Двадцать герм — пилястр, завершенных женскими головами, несущими капители,— создают ритмичные членения протяженного зала столовой. Благодаря желтому тону, гермы отчетливо выделяются на белом фоне стен. Желтые же драпировки и обивка мебели, зеленые шторы — все это создавало жизнерадостную гамму. Скульптурные барельефы В. Демут-Малиновского, роспись плафона Д.-Б. Скотти, три золоченые люстры и двадцать бронзовых бра, исполненных петербургской фабрикой А. Шрейберга, и красивая стильная мебель мастерских И. Баумана завершали композицию интерьера столовой.

По-иному звучат интерьеры малиновой и синей гостиных. Они более интимны, хотя и не менее парадны. Здесь прорисовка деталей тоньше, масштаб мельче, но характер отделки сходен. Двери и мебель в первой гостиной красного Дерева, обивка желтая с красным орнаментом и желтые Драпировки с красным бордюром. По контрасту во второй гостиной обивка мебели синяя с белым рисунком, а драпировки белые голубым орнаментальным бордюром. Пилястры на стенах расписаны арабесками, а аллегорические сюжеты плафонов исполнены Д.-Б. Скотти гризайлью с утонченным изяществом. Золоченая бронзовая осветительная арматура и отделка дверей и мебели и здесь завершали композицию интерьеров. Близка по масштабу и отделка кабинета, но стены его облицованы искусственным мрамором и покрыты росписью, что приближает их к произведениям прикладного искусства. Эту комнату расписал А. Виги. По характеру отделка близка будуару Зимнего дворца. Сходство можно найти и в отделке спальни. Рисунок драпировок на стенах, их характерные складки, свободно свисающий балдахин над кроватью, цветовая характеристика — белое с золотым в сочетании с ярким ковром на полу — все это напоминает спальню Зимнего дворца. Но размер помещения меньше и решение более камерное.

В строгих архитектурных формах зодчий трактовал церковный зал в третьем этаже. Дорические колонны, лишенные баз, архитрав и фриз, объединенные вместе, простого рисунка карниз и кессонированный купол строги и удачны по пропорциям и подчеркивают богатство иконостаса. Здесь мы снова встречаемся с творческой переработкой ордера. Это говорит о неизменном стремлении зодчего не подражать классическим канонам, а осмысливать их и находить новые формы.

По книге М. З. Тарановской «Карл Росси»

Прогулки по Санкт-Петербургу