Цветовое решение Белого зала Гатчинского дворца

Цветовое решение зала могло быть построено на близких, переходящих один в другой оттенках, согласованных с розоватыми наличниками дверей и белой орнаментикой. Излюбленная ринальдиевская гамма, так хорошо известная по Китайскому и Мраморному дворцам, могла быть присуща и Белому залу. Введение цвета в перекрытие, как это было в Парадной столовой Мраморного дворца, в значительной степени объединяло бы все пространство.

Итак, живописный плафон и чуждые первоначальному замыслу декоративные мотивы нарушили пластику ринальдиевской пространственной композиции зала и цельность его художественного образа.

Первоначальное объемно-пространственное решение Белого зала своеобразно. В парадных залах, где Ринальди применял ордер, были живописные плафоны. Введение ордера, хотя в известной степени и декоративного, в композицию Белого зала при куполообразном перекрытии было необычным. Это расширяет наше представление о композиционных приемах оформления парадных залов Ринальди.

В четырех залах анфилады, обращенной в сторону парка, — Мраморной столовой, Тронной Павла, Малиновой гостиной и Парадной опочивальне — Бренна, а в Мраморной столовой, возможно, и Баженов создали пышный ансамбль дворцовых помещений, в отделке которых были применены мрамор, бронза, золото, гобелены.

Ранее в Тронной Павла располагался кабинет, а в Парадной опочивальне — спальня Орлова. Стены кабинета Орлова были отделаны росписью, выполненной в технике фрески. Фрагмент ее был скрыт за ложной дверью и до разрушения. дворца являлся единственным образцом росписей ринальдиевской Гатчины. По этому фрагменту можно судить, как в орловском доме лепка соединялась с росписью. Ее изысканный орнаментальный рисунок в сочетании с цветочными корзинками дает основание предположить, что и в Гатчине работали художники братья Бароцци — ораниенбаумские коллеги Ринальди. Роспись гармонировала с паркетом, одним из лучших во всем дворце. Только он и сохранился здесь до воины от отделки Ринальди.

Возможно, что в двух следующих комнатах этой анфилады - Малиновой гостиной и Парадной опочивальне — отделка стен была аналогичной. Этому, как нам кажется не противоречит и интимный характер всех этих помещений, а также принцип их последующего декоративного убранства.

Наше суждение основано на том, что в ходе работ конца XVIII века первоначальная орнаментально-декоративная, скульптура интерьеров дворца в значительной степени все же была сохранена. Естественно предположить, что гобелены Тронной Павла и Малиновой гостиной и штоф Парадной опочивальни заменили архитектурно-декоративную отделку стен, основой которых была именно роспись.

По книге Д. А. Кючарианц «Антонио Ринальди»

Другие записи с тегом Антонио Ринальди