Гатчинский дворец. Авторство Ринальди

«Усадебный дом нового вкуса... прекрасен без нагромождения украшений, без многочисленных статуй на крыше, без вздыхающих кариатид, представляющих печальный вид мучимого и страдающего человечества», — не без яда по адресу устаревающего барокко говорилось о Гатчинском дворце в одном из изданий XVIII века.

Строился Гатчинский дворец одновременно с Мраморным. Надпись над Иорданским подъездом на парковом фасаде гласит: «Заложен 1766 мая 30, окончен 1781».

Материалы, характеризующие первоначальную композицию Гатчинского дворца, не сохранились. Одно из самых ранних описаний относится к 1794 году. Оно сделано Георги. Все следующие авторы в той или иной вариации повторяли его.

Что посмотреть и куда сходить в Санкт-Петербурге

В связи с этим особую ценность имеет одно из самых ранних известных нам изображений Гатчинского дворца до его первой перестройки. Это относящийся к 1780-м годам рисунок пером, сделанный итальянским скульптором Феличе Ламони, работавшим в России с 1772 года. Рисунок был найден А. Н. Бенуа в бумагах Ламони в Мудзано и с пометкой «Поместье князя Орлова Гатчина» воспроизведен в журнале «Старые годы».

К 1781 году относятся чертежи Гатчинского дворца, находящиеся ныне в собрании Государственного Исторического музея, снятые с натуры. Разнятся эти изображения лишь тем, что на первом из них, рисунке Ламони, мы видим в завершении главного корпуса вместо скромного парапета сложного рисунка арматуру из военных атрибутов. Прямоугольный главный корпус дворца в три этажа с двумя пятиугольными башнями возвышался над Серебряным озером. Два полуциркуля, во втором этаже которых находились открытые галереи, соединяли центральный корпус со служебными одноэтажными флигелями — «кухонным» и «конюшенным» (впоследствии «арсенальным»). Они образовывали каре.

Принадлежала ли вся эта композиция первоначальному замыслу А. Ринальди? Это долго было предметом споров. Высказывались сомнения в том, что замысел Гатчинского дворца принадлежит А. Ринальди. Некоторые утверждали, что дворец Ринальди состоял только из главного корпуса и полукруглых флигелей.

Разноречивость суждений объяснялась прежде всего тем, что на плане 1770-х годов, где показано расположение

Старой Куракинской мызы, здание дворца представлю без каре. Это и породило суждение о том, что в первоначальный замысел Ринальди каре якобы не входили. Однако отсутствие каре на чертеже можно объяснить тем, что к моменту составления чертежа они не были еще воздвигнуты и чертивший выполнял не проектный, а фиксационный план. Далее, было известно, что в кухонном каре дворца располагалась церковь. Она существовала здесь при Орлове и в 1797 году лишь перестраивалась. Кроме того, в 1772 году, как сообщали «Санкт-Петербургские ведомости», заканчивалась постройка кухонь и конюшен, которые, как мы знаем, были расположены в каре. Следовательно, каре скорее всего были задуманы Ринальди.

По книге Д. А. Кючарианц «Антонио Ринальди»

Карта Санкт-Петербурга

Другие записи с тегом Антонио Ринальди