Камерон. Постройки в других городах

Некогда любимый зодчий самой императрицы, строитель прославленной царскосельской галереи, слывшей восьмым чудом света, Камерон несомненно должен был иметь множество частных заказов и, конечно, выстроил на Руси немало чудесных домов и усадеб, быть может ныне погибших, а возможно, что и доживающих еще свой век где-нибудь в захолустье. А. А. Безбородко в 1791 году «препровождает» при письме к графу С. Р. Воронцову Камерона, получившего «временный отпуск от строений Царскаго Села» (Архив кн. Воронцова, т. 15). Хочется верить, что всплывет еще из заброшенных дальних углов много подлинных жемчужин архитектуры, и среди них, конечно, отыщется и забытая Камеронова постройка.

С несомненностью выяснилась пока только одна его провинциальная постройка — знаменитый гетманский дворец в Батурине Черниговской губернии (Когда мы приступили к печатанию настоящего издания, дворец этот, по общепринятому мнению, основанному на преданиях, старинных описаниях и рассказах, приписывался Кваренги, и мы приняли эту освященную годами атрибуцию, несмотря на то что некоторые детали дворца нам казались весьма сомнительными. К числу их прежде всего надо отнести ионические колонны с тем эллинским рисунком капители — типа Эрехтейона,— который Кваренги никогда не применял, предпочитая тип римской и палладиевской колонны. Когда настоящая глава была уже написана, мы получили известие, что в архиве кн. Репнина неожиданно отыскались старинные планы Батурииского дворца, подписанные Камероном и устанавливающие, таким образом, его авторство).

Старый граф Кириллл Григорьевич Разумовский, страдавший, по словам его биографа А. А. Васильчикова, прямо манией строительства, не угомонился даже и под конец жизни, и в последние годы увлекался стройкой своего нового дворца так же сильно, как, бывало, в юности. Однако дворец этот не был достроен, так как с кончиной графа в 1803 году все работы были приостановлены. Даже в развалинах он оставляет незабываемое впечатление (По счастью, Батуринский дворец передан в ведение Общества защиты и сохранения в России памятников искусства и старины, которое решило, не производя никаких «реставраций», достроек и подделок, просто сохранить потомству хотя бы тот вид здания, в котором оно дошло до наших дней. Не восстанавливая утраченного, общество задалось лишь целью предотвратить возможность дальнейшего разрушения.).

И. Грабарь