Первый советский театр

В 1930—1935 годах в Ростове-на-Дону был построен первый советский театр, соответствующий рожденному в годы революции типу театрального действа — динамичного, массового, нерасторжимо связывающего участников спектакля и его зрителей.

Отказ от сословного деления зрительного зала на ярусы, тесная пространственная связь его со сценической коробкой, наконец, поиски художественного образа, отвечающего пропагандистским целям «синтетического действа»,— такие задачи стояли перед архитекторами, принявшими участие в широких конкурсах по проектированию театров в Новосибирске, Ростове-на-Дону, Харькове, Свердловске, Из проектов, представленных на эти конкурсы, был осуществлен только проект Щуко и Гельфрейха для Ростова-на-Дону.

Театр поставлен на обширной площади, среди парка, над речным простором. С функциональной точки зрения огромное здание решено смело и безукоризненно. Оно включает два самостоятельных организма — театр со зрительным залом на две тысячи двести мест и концертный зал на девятьсот мест.

Подходы к ним решены таким образом, что потоки зрителей не пересекаются. К главному вестибюлю театра, расположенному на втором этаже и сплошь остекленному, ведут открытые лестницы и широкие пандусы. Зал и сценическая коробка занимают центр объема, за ними — П-образный корпус вокруг внутреннего дворика, вмещающий артистические и подсобные помещения. Концертный зал вынесен на верхний этаж — он находится за глухой плоскостью фасада,— выдвинутые вперед лестничные клетки служат его коммуникациями, а висячие галереи — кулуарами. В литературе Ростовский театр обычно оценивается как пример конструктивистской архитектуры. Действительно, некоторые черты роднят это здание с характерными произведениями Весниных и Гинзбурга: обилие стекла, мощная чистая плоскость главного фасада, необычно смелое решение коммуникаций — остекленных лестничных клеток, вынесенных далеко вперед, и галерей, охватывающих центральный объем стремительной и невесомой горизонталью.

Порой в облике его усматривают попытку отразить индустриальный дух времени путем прямого воспроизведения формы трактора, но маловероятно, чтобы Щуко оперировал такой прямолинейной символикой. Зато почти никто из исследователей не заметил, что в этом здании, при всей его современности, отчетливо сквозит классическая композиция.

Она прослеживается в жесткой, предельно выявленной симметрии, подчиняющей себе «начинку» здания, в ритмическом рисунке членений — крупных, рассчитанных на дальнее восприятие, и мелких, близкого человеку масштаба в зоне входов, наконец, в присутствии скульптурного декора (два рельефа на сюжеты гражданской войны работы скульптора Б. Д. Королева) и характере его размещения. Таким образом, в архитектуре Ростовского театра, созданного Щуко и Гельфрейхом, своеобразно и смело синтезированы лучшие черты функционально-конструктивистского метода с чертами, присущими образно-художественной системе классики.

По книге Т. Славиной «Владимир Щуко»

Другие записи с тегом В. Щуко

Санкт-Петербург, 2014