Поиск по тегам: Петербургская архитектура в XVIII и XIX веках

Таким же переходным мастером, как и Львов, является Егор Тимофеевич Соколов (род. в 1750 году, ум. 18 мая 1824 года) — автор той части Публичной библиотеки, которая выходит на Невский и Садовую (Когда в 1795 году из Варшавы было перевезено в Петербург то огромное книжное собрание, которое легло в основание нынешней Публичной библиотеки, Екатерина II задумала соорудить на Невском грандиозное здание с отделе ниями для древностей и астрономической вышкой. Здание это примыкало к саду Аничкова дворца, так как в то время не было еще нынешней площади н театра. В саду предполагалось устроить беседки, фонтаны и приспособления для гимнастических упражнений и игр, чтобы дать возможность посетителю библиотеки получать не только «гимнастику для ума», но и гимнастику для тела. Проект не был, однако, полностью приведен в исполнение, и Соколов отстроил в 1795—1797 годах вчерне лишь тот корпус, который выходит на угол Невского н Садовой. Кончина императрицы временно приостановила все работы, законченные только в 1801 году уже не Соколовым, а Алоизием Руска (Путеводитель по Имп. Публичной библиотеке.— Спб., 1852, с. 11 — 12). Главный фасад библиотеки выстроен позже по проекту К. И. Росси).

Если в екатерининское время были уже такие, нового склада художники, как Львов, и такие «переходные> люди, как Руска, то все же большинство «стариков» продолжало в новом столетии работать в прежнем своем направлении, слегка лишь меняя некоторые приемы под напором новых течений. Но были и такие «старики», которые шли наравне с веком и, начав свою деятельность при Екатерине, стали при Александре 1 работать в «новом стиле». Первым архитектором, вполне усвоившим эти новые приемы, был Андрей Никифорович Воронихин.

Крепостной графа А. С. Строганова, Воронихин родился в селе Новое Усолье Пермской губернии в 1760 году (Воронихин. Некрология // Сын Отечества, 1814, ч. 12). Еще в деревне он проявил некоторую наклонность к рисованию, заставившую графа отправить его в 1777 году в Москву, где он стал обучаться живописи — сначала миниатюрной, а потом и перспективной. Его работами очень заинтересовались светила тогдашней московской архитектуры Баженов и Казаков. Общение с ними не могло, конечно, пройти бесследно, и юноша вскоре заражается страстью к архитектуре. Живопись уже менее интересует его.

Это сооружение, грандиозное по замыслу и великолепное по исполнению, является одним из самых замечательных и самых оригинальных в Европе. Принято считать, что Казанский собор есть не что иное, как неудачный сколок с собора св. Петра в Риме. Это мнение о соборе существует издавна. Еще Вигель в своих записках, говоря о Воронихине по поводу Казанского собора, называет его «жалким копиистом в архитектуре, который ничего не мог сделать, как самым скверным почерком переписать нам Микель-Анджело». Можно было бы пренебречь подобным, не заслуживающим возражения отзывом, если бы Вигель не был выразителем общественного мнения большого интеллигентного круга 1830—1840-х годов и если бы это мнение не поддерживалось так долго, ибо и до сих пор часто повторяют то же.