Поиск по тегам: Петербургская архитектура в XVIII и XIX векахЭллинизм. Мельников. Алферов 06.07.2011 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
Так же как и Лукини, очень трудно причислить к второстепенным мастерам Мельникова. Он был, может быть, самым индивидуальным среди своих сверстников. Уже одна его Единоверческая церковь говорит, что это был художник, имевший свои собственные пропорции, свои излюбленные, ему одному присущие приемы. Редкий прием расположения дорического ордера над дорическим же (У греков он принят только для внутренней архитектуры храмов) и счастливая идея соединения колоннадою четырех добавочных глав и объединения всего пятиглавия в одно целое отличает в нем недюжинного мастера. Эллинизм. Шарлемань-второй 06.07.2011 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
К той же группе дориков относится и Людвиг Иванович Шарлемань-второй (род. в 1788-м, ум. в 1845 году). Сын резчика по дереву, академика орнаментальной скульптуры Жана Батиста Шарлеманя-Бодэ, он вместе со старшим братом поступил в 1797 году в Академию художеств, которую окончил в 1806-м. С 1808 года он состоял при Луиджи Руска в качестве его помощника, а когда последний вышел в 1817 году в отставку, Шарлемань занял его место архитектора Гоф-интендантской конторы, заведуя дворцовыми постройками. Латинизм. Шустов. Висконти. Анерт 30.06.2011 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
Если при Екатерине мы имели таких мастеров, которые тяготели к Риму, то при Александре I замечается явный перевес влияния Эллады. Все большие зодчие — Воронихин, Томон, Захаров, Стасов — и целый ряд второстепенных мастеров остаются верными эллинистами. Однако тяготение к Риму не совсем угасло, и параллельно школе эллинистов существовала, правда гораздо меньшая, группа «латинистов», или «романистов», идеалом которых являлась архитектура Рима. Эта группа предпочитает дорическому ордеру тосканский, а тосканскому — коринфский и ионический. Она не преследует свойственного «эллинистам» искания суровой глади стен и не строит своих эффектов на мощной тяжести архитектурных форм. Здесь мы не встречаем приемов, подчеркивающих суровость композиций, не видим, например, колонн без баз или смелых переходов от рустов к гладкому полю стен без карниза и т. п. Здесь ищут большей законченности, не добиваясь идеальной простоты, здесь предпочитают силе разумную соразмерность. Латинизм. Михайлов-первый. Постников. Демерцов 29.06.2011 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
Это соперничество греческих и римских мотивов чувствовали, по-видимому, и в те времена. Так, у Пушкарева мы находим характерное выражение по поводу церкви св. Екатерины-великомученицы в Кадетской линии Васильевского острова, построенной Михайловым-первым в 1811 году: «Здание храма принадлежит к архитектуре римской, но более очищенной и примененной к архитектуре греческой, в пропорциях ордера Коринфского» Карл Иванович Росси. Начало творческого пути 27.06.2011 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
Елагин дворец В 1808 году он был назначен состоять при Валуеве в Кремлевской экспедиции. В это время он был занят постройкой деревянного театра у Арбатских ворот, сгоревшего в 1812 году (Постройка этого театра была начата в 1807 году, и торжественное открытие его происходило 13 апреля 1810-го. Театр стоял у Арбатских ворот, где оканчивается Пречистенский бульвар. Театр был весь окружен колоннами; подъезды к нему были со всех сторон. Большое пространство между колонн, в виде длинных галерей, соединялось вместе. Декорации внутри театра были исполнены Скотти (Музыкальный и театральный вестник, 1856, №35). До сих пор не удалось разыскать ни одного изображения этого театра, как не удалось выяснить и других московских построек Росси за это время. Можно только предполагать, что этот московский период, вплоть до 1816 года, был для Росси довольно бесплодным. По крайней мере, Ф. Ф. Вигель, знавший хорошо всех современных ему архитекторов, в своих записках очень много распространяется об успехах Росси в обществе и мало об успехах в архитектуре. «Он был еще красив и молод, когда его отправили в Москву, к тому же был артист с иностранным прозванием. Половины сих преимуществ достаточно, чтобы пользующиеся ими в Москве обретали рай. Кто знает московское общество, тому известно, с какою жадностью воспринимается в нем молодость людей разных состояний. Успехи Росси в сих обществах были превыше сил его. Карл Иванович Росси (1775—1849) Неосуществленные проекты 27.06.2011 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
К. Росси Лучшей характеристикой огромной фигуры Росси, этого последнего из великих зодчих, может служить та пояснительная записка, которую он составил к своему проекту соединения Дворцовой и Галерной набережных в Петербурге. В то время Дворцовая набережная прерывалась у Дворцового моста, так как Адмиралтейство было еще верфью, соединенной несколькими каналами с Невой, и нынешняя Адмиралтейская набережная не существовала. Неудобства такого перерыва набережной линии ощущались уже давно, и до нас дошло несколько проектов, так или иначе устранявших этот недостаток, но ни одна из этих затей по своему размаху не выдерживает сравнения с грандиозным проектом Росси, одним из наиболее смелых, какие нам известны. Вопрос сводился к тому, чтобы установить непрерывное сообщение вдоль всей набережной Невы, не нарушая работы верфи. Карл Иванович Росси. Работы архитектора в Санкт-Петербурге 27.06.2011 раздел: Архитектура Санкт-Петербурга 0 комментариев
Александринский театр После нескольких незначительных работ в Павловске Росси строит в 1818 году, в качестве архитектора Кабинета, павильоны Аничкова дворца. |
XIX век
XVIII век
XX век
А. Брюллов
А. Вист
А. Воронихин
А. Захаров
А. И. Гоген
А. Кавос
А. Квасов
А. Михайлов
А. Михайлов 2-ой
А. Оль
А. П. Брюллов
А. Ринальди
А. Шлютер
А. Штакеншнейдер
А. Щедрин
А. Щусев
А. Кракау
Английская набережная
ансамбль Александро-Невской лавры
ансамбль площади Искусств
ансамбль центральных площадей
архитектурные ансамбли
Б. Растрелли
барокко
Большая Дворянская улица
Большая Морская улица
В. Баженов
В. Беретти
В. Бренна
В. Гесте
В. Демут-Малиновский
В. Свиньин
В. Стасов
В. Шене
Васильевский остров
вокзалы
Выборгская сторона
Г. А. Боссе
Г. Маттарнови
Гагаринская улица
Галерная улица
Гатчина
Гороховая улица
готика
Д. Буш
Д. Висконти
Д. Кваренги
Д. Трезини
Д. Феррари
Д. Фонтана
дачи
Дворцовая набережная
дворцы
дома
доходный дом
древнерусское зодчество
Е. Соколов
Елагин остров
Ж.-Б. Валлен-Деламот
жилой дом
Золотой треугольник
И. Коробов
И. Лукини
И. Старов
И. Теребенев
Исаакиевская площадь
К. Растрелли
К. Росси
К. Тон
Казанская улица
Казанский собор
казармы
Каменноостровский проспект
канал Грибоедова
католицизм
кладбища
классицизм
Коломна
Конногвардейский бульвар
конюшни
Кронверкский проспект
культовые сооружения
Л. Бенуа
Л. Бонштедт
Л. Кленце
Л. Руска
Л. Шарлемань
Летний сад
Лидваль
линии ВО
Литейная часть
Литейная часть и Пески
Литейный проспект
М. Земцов
М. Лялевич
М. Месмахер
М. Овсянников
М. Перетяткович
М. Расторгуев
манеж
Марсово поле
мечеть
Миллионная улица
Михайловский замок
модерн
Мойка
монументальные сооружения
Московский проспект
мосты
мосты через канал Грибоедова
мосты через Мойку
мосты через Фонтанку
Н. Бенуа
Н. Ефимов
Н. Львов
Н. Микетти
набережная Кутузова
набережная Лейтенанта Шмидта
набережная Макарова
набережная Мойки
набережные
Нева
Невский проспект
неоклассицизм
О. Монферран
обелиск
общественные здания
ограды и решетки
оранжерея
особняк
особняки
острова
П. Клодт
палладианство
памятники
петровское барокко
Петроградская сторона
Петропавловская крепость
площадь Искусств
Почтамтская улица
протестанство
Р. Мельцер
Р. Желязевич
ренессанс
реформаторская церковь
рынки
С. Пименов
С. Чевакинский
Садовая улица
Сенная пл.
скверы сады и парки
Смольный монастырь
соборы
Средний проспект ВО
стрелка Васильевского острова
театры
Тома де Томон
улица Марата
улица Чайковского
Университетская набережная
усадьба
усадьбы
Ф. Демерцов
Ф. Лидваль
Ф. Шедрин
Фонтанка
фонтаны
Фурштадская улица
Царское село
центр Петербурга
церкви
Э. Фальконе
эклектика
эллинизм
Эрмитаж
Ю. Фельтен
|