Поиск по тегам: Доменико Трезини

Значение Петербурга в жизни России становится первостепенным. В 1712 году царский двор переезжает в Петербург. Этот год принято считать датой перенесения столицы на берега Невы. Строительство города теперь расширяется еще более.

Трезини, наряду со многими другими работами, продолжал строить в Санкт-Петербургской крепости. Уже шесть лет возводились ее каменные бастионы и стены. Настало время перестроить в камне обветшалую Петропавловскую церковь. Архитектор внимательно присматривался к старым «шпицам». В его воображении они сливались в один легкий, словно отточенный шпиль. Он должен был вознестись над строениями и невысокими стенами крепости, распластавшейся на низком острове, над широкой, полноводной Невой.

Так же, как и лавра, триумфальным памятником побед Северной войне был Летний дворец Петра I, расположенный у выхода из Невы безымянной речки, впоследствии названной Фонтанной. Эта официально-представительная летняя царская резиденция была заложена здесь еще в 1704 году Уже тогда начали разбивку сада. Там устраивались всевозможные «водяные затеи», строились трельяжные беседки, павильоны, было построено первое деревянное здание Летнего дворца — небольшой домик «голландского фасада, пестро раскрашенный, с золочеными оконными рамами».

Через шесть лет, 18 августа 1710 года, «начали бить сваи под здание» каменного Летнего дворца — первого каменного дворца в Петербурге. Он сохранился доныне. Это двухэтажный, прямоугольный в плане дом. Цоколь его выложен из тесаного камня. Крутая черепичная крыша первых лет позже была заменена железной. Венчает здание небольшой ажурный металлический флюгер, изображающий Георгия Победоносца, поражающего змея. Это аллегория победы России над врагом. Лепной фриз, рустованные углы здания и декоративные наличники окон украшают дворец, делают его нарядным.

Между окнами обоих этажей по приказанию Петра I были: помещены двадцать девять намазных известковых барельефов.

В отличие от древнерусских монастырей с их свободной планировкой этот ансамбль строго симметричен и напоминает дворцовые сооружения XVIII века. Своеобразное «обмирщение» церковной архитектуры на Руси, соответствовавшее требованиям жизни и вкусам уже во второй половине XVII века, получило дальнейшее и явственно выраженное развитие в архитектуре первой трети XVIII столетия. Даже при беглом взгляде на гравюру Зубова мы убеждаемся в светском характере монастырского ансамбля: на память приходят Большой Петергофский дворец или Екатерининский дворец в Царском Селе, с замкнутым двором — «циркумференцией», нашедшей место в монастырском комплексе.

Сравним проект Трезини с планом ныне существующей Александро-Невской лавры: то же каре, тот же уступчатый, обращенный к Неве фасад; между монастырем и берегом бывший партер, позже превращенный в кладбище и заросший деревьями; на том же месте главная постройка монастыря Троицкий собор, отделяющий партер от внутреннего двора; так же пролегает дорога вдоль Невы — нынешний проспект Обуховской обороны...

Создание монастыря продолжалось почти девяносто лет. В его осуществлении участвовали многие архитекторы. Однако несомненно, что в основу не только планового, но и стилистического решения комплекса лег проект Доменико Трезини и созданные им сооружения. Взглянем на построенную Трезини Благовещенскую церковь, расположенную в северо-восточной части монастыря. Это трехэтажное, прямоугольное в плане здание, завершенное высокой шатровой кровлей и увенчанное легким восьмигранным куполом с маленькой позолоченной главкой, видно издали. Красно-белые стены здания, их этажное членение, крыша своеобразной формы — все это напоминает многие творения Трезини — и жилые дома, и административно-общественные здания.