Поиск по тегам: Михаил Земцов

В середине 30-х годов XV века в служебной биографии зодчего произошли существенные изменения. 4 июня 1735 года его назначили архитектором Главной полицеймейстерской канцелярии, роль которой в строительстве города резко возросла после реорганизации строительного дела в Петербурге в 1732 году.

Документального подтверждения этому обнаружить пока не удалось. Основанием для включения его в список работ зодчего служит удивительное сходство композиционных приемов, примененных в отделке зала Сената и Белого зала Екатеринентальского дворца. Только главный парадный интерьер Ревельского дворца строже, спокойнее, величественнее. Зал Сената богаче, наряднее. Однако это различие не опровергает авторства Земцова, а, напротив, является свидетельством того, что он как художник шел в ногу со временем. Творчество зодчего эволюционировало, отражая новые черты, свойственные петербургской архитектуре 1730-х годов,— стремление к пышности и декоративности.

Госпитальное здание строилось очень медленно. К 1726 году Доменико Трезини вывел только боковые крылья, в которых и разместили военно-сухопутный и морской госпитали. Дальнейшие работы — сооружение церкви между ними — были приостановлены и возобновились только в 1733 году. Тогда-то обнаружили оплошность архитектора-католика, который сориентировал церковь по оси север — юг вместо восток — запад. Трезини было предложено срочно разработать новый проект, отвечавший «правилам святой восточной церкви». Он выполнил его и в конце января 1734 года представил на «апробацию» архиепископу новгородскому Феофану Прокоповичу. Только после этого чертежи поступили в Канцелярию от строений. Вскоре Tрeзини умер, так и не приступив к возведению церкви