К. Росси

В 1808 году он был назначен состоять при Валуеве в Кремлевской экспедиции. В это время он был занят постройкой деревянного театра у Арбатских ворот, сгоревшего в 1812 году (Постройка этого театра была начата в 1807 году, и торжественное открытие его происходило 13 апреля 1810-го. Театр стоял у Арбатских ворот, где оканчивается Пречистенский бульвар. Театр был весь окружен колоннами; подъезды к нему были со всех сторон. Большое пространство между колонн, в виде длинных галерей, соединялось вместе. Декорации внутри театра были исполнены Скотти (Музыкальный и театральный вестник, 1856, №35). До сих пор не удалось разыскать ни одного изображения этого театра, как не удалось выяснить и других московских построек Росси за это время. Можно только предполагать, что этот московский период, вплоть до 1816 года, был для Росси довольно бесплодным. По крайней мере, Ф. Ф. Вигель, знавший хорошо всех современных ему архитекторов, в своих записках очень много распространяется об успехах Росси в обществе и мало об успехах в архитектуре. «Он был еще красив и молод, когда его отправили в Москву, к тому же был артист с иностранным прозванием. Половины сих преимуществ достаточно, чтобы пользующиеся ими в Москве обретали рай. Кто знает московское общество, тому известно, с какою жадностью воспринимается в нем молодость людей разных состояний. Успехи Росси в сих обществах были превыше сил его.

После нескольких незначительных работ в Павловске Росси строит в 1818 году, в качестве архитектора Кабинета, павильоны Аничкова дворца.
Первой большой работой Росси был Елагин дворец. Дворец этот, по распоряжению императора Александра I, для вдовствующей императрицы Марии Феодоровны перестроен Росси в 1818—1822 годах из ранее существовавшего небольшого здания. Таким образом, эта работа еще не дает настоящего представления об архитектуре Росси. Несовершенство в общих делениях фасада, неудачный прием окон третьего этажа, сами пропорции окон и многое другое, видимо, случайно и совершенно несвойственно Росси. Зато общая планировка дворца, прилегающих служб и парка с очаровательными садовыми павильонами и прекрасная внутренняя отделка дворца сразу доказали всем, и императору Александру I в особенности, какого большого мастера получил Петербург в лице Росси. И вслед за этой работой Росси получает от императора одну за другою самые крупные работы в городе.

Проект этот не сохранился и известен лишь по пояснительной записке и смете зодчего. В ней говорится: «Размеры предлагаемого мною проекта превосходят принятые римлянами для своих сооружений. Неужели побоимся мы сравниться с ними в великолепии? Под этим словом следует понимать не обилие украшений, а величие форм, благородство пропорций, нерушимость. Этот памятник должен стать вечным...».

Крупные городские комплексы, здания или их интерьеры К. Росси решал как целостный художественный организм. С одинаковым искусством зодчий рисует архитектуру интерьеров, скульптурные и живописные панно, двери, зеркала и мебель с бронзовыми украшениями, драпировки на окнах с их золотым шитьем и кистями, вазы и канделябры, бра и люстры. Фантазия и мастерство зодчего неиссякаемы. Пропорции совершенны, детали виртуозно скомпонованы. Гармония, тонкие нюансы или, напротив, острые цветовые контрасты, тематические монументально-декоративные композиции, раскрывающие назначение помещений,— всей этой широкой палитрой Росси владеет в совершенстве и использует ее с максимальным эффектом.