![]() |
К. РоссиВосстановление Военной галереи после пожара![]() ![]() ![]() ![]() ![]() Торжественное открытие Военной галереи было приурочено к годовщине изгнания французов с русской земли. Оно состоялось 26 декабря 1827 года в присутствии всех генералов, офицеров и солдат, награжденных медалями 1812 года и за взятие Парижа. Об этом крупном событии, о впечатлении, произведенном галереей, писали тогда много. В своем стихотворении «Полководец» воспел ее Пушкин. К. Росси. Реконструкция усадьбы Аничкова дворцаКарл Росси, став первым архитектором «императорского двора», а по существу главным архитектором города, получает самые ответственные и крупные работы в столице. Первая из них — реконструкция усадьбы Аничкова дворца. К. Росси. Застройка территории вокруг Аничкого дворца и его реконструкцияТерритория вокруг театра бессистемно застраивается небольшими домами артистов и частных лиц. Обращенные фасадами на Фонтанку и Аничков переулок, дома выходили своими хозяйственными и служебными постройками к театральному двору, который был отгорожен от Невского глухим забором. Невский проспект в этой части выглядел далеко не парадно. К. Росси. Отделка Аничкова дворцаРаботы начинаются в 1817 году с отделки парадных помещений Аничкова дворца. По существу реставрировался весь дворец, а в семнадцати парадных помещениях бельэтажа заново расписывались плафоны. Во многих из них стены обивали новыми, дорогими тканями — бархатом, атласом или штофом. Некоторые комнаты отделывали искусственным мрамором и затем расписывали, устанавливали новые изразцовые печи и камины. Особое внимание уделялось меблировке, осветительным приборам, предметам декоративного убранства. Элементы композиции интерьеров зодчий тщательно подбирал по фактуре, цвету, рисунку, так, чтобы ничто не нарушало стройной архитектурной симфонии, задуманной им. В результате интерьеры дворца преобразились. К. Росси. Павильоны Аничкова дворцаБудучи элементами застройки площади, павильоны композиционно связывают с ней Аничков дворец, находящийся в глубине участка, а прекрасно нарисованная ажурная ограда объединяет всю композицию. Одноэтажные парковые павильоны органично вкомпонованы Росси в монументальную застройку Невского проспекта. Трактованные в ионическом ордере, они архитектурно согласованы существовавшим на противоположной стороне площади зданием Публичной библиотеки Е. Соколова. Турецкая баня![]() Турецкая баня Турецкая баня памятник войны с Турцией в 1828-1829 годах. Мысль о ее постройке возникла не позже 1831 года, когда архитектор К. И. Росси разработал первый проект этого сооружения. В оформлении интерьеров здания предполагалось использовать вывезенные во время войны из Румелии мраморные детали внутренней отделки бани турецкой султанши. Проект Росси не получил одобрения. В 1848 году архитектору И. А. Монигетти была поручена разработка нового проекта. В 1850 году был утвержден один из представленных Монигетти вариантов. Образование Государственного Русского музеяГосударственный Русский музейГосударственный Русский музей не только входит в список главных достопримечательностей Санкт-Петербурга, но и по праву считается крупнейшим в России собранием отечественного искусства. Музей был учрежден высочайшим указом в 1895 года, торжественное открытие состоялось три года спустя в реконструированном Михайловском дворце, архитектурно организующем ансамбль площади Искусств (как и задумывал зодчий Карл Росси, построивший дворец в период 1819-1825 годов). До 1917 года музей официально назывался Русским музеем императора Александра III. История Михайловского дворцаИстория Михайловского дворца, впоследствии - Русского музеяИсторию Михайловского дворца принято отсчитывать от рождения в 1798 году младшего сына императора Павла I Михаила. Для великого князя Михаила Павловича предназначался в дар новый дворец, на строительство которого предполагалось откладывать по несколько сотен тысяч рублей ежегодно. Архитекторы ПавловскаВ начале XIX века над архитектурным оформлением ансамбля Павловска работали Д. Кваренги, Т. де Томон, А. Н. Воронихин и К. И. Росси. Архитекторы Павловского дворца![]() Галерея Гонзаго Любимец Екатерины II, по ее словам «голова воспламеняющая», архитектор Чарльз Камерон в Павловске увидел возможность создать единый гармоничный ансамбль с дворцом, парком, парковыми павильонами. Видимо, на безлюдных берегах Славянки, на месте территории, которую он надеялся облагородить, Камерон увидел более благородную архитектурную задачу для себя, чем в Царском Селе. Здесь можно было продолжить когда-то начатое Растрелли, пытаясь найти гармонию между ушедшим барокко и воцарившимся в архитектуре классицизмом, столь дорогим его сердцу. |
![]() |
|
![]() |