Дача великого князя Бориса Владимировича

1896-1897 гг., Шернборн и Скотт; 1899 г., А. И. фон Гоген
Дача великого князя Бориса Владимировича в Царском Селе была выстроена британскими архитекторами, строителями и декораторами в 1896-1897 гг. Дом с садом и со службами у берега Колонистского пруда кажется буквально частичкой Англии, ведь в основе нового архитектурного стиля построек – традиции средневекового жилища «Туманного Альбиона». В настоящее время здесь разместился НИИ растениеводства им. Н.И. Вавилова.

Строительство дачи велось в Отдельном парке на участке, принадлежавшем президенту Академии художеств, великому князю Владимиру Александровичу, к двадцатилетию его сына. Дача была подарком князю Борису Владимировичу от королевы Великобритании Виктории – его крестной матери. Такие связи между династиями способствовали проникновению современных архитектурных веяний из Англии, которая и была родиной нового стиля.

Строительные и отделочные работы выполняла под руководством Шербона и Скотта лондонская фирма «Мэйпл». Одновременно со строительством дачи царская семья привлекла Шербона вместе с той же фирмой к отделке интерьеров Александровского дворца, что в Царском Селе. Заманчиво думать, что таинственный Скотт – ни кто иной, как выдающийся мастер модерна М.-Х. Бейли Скотт, тем более что дача князя Бориса Владимировича близка по стилю его более ранним работам.

Ландшафтное окружение дома-дворца великого князя как нельзя более гармонично связано с самими постройками. Вокруг дворца был разбит изысканный сад с извилистыми, прямыми и кольцевыми дорожками, цветником и фонтаном. К главному подъезду от пруда ведет обсаженная туями аллея. Здание Г-образной конфигурации составляют два соединенных переходом корпуса – главный и служебный. Облик здания ассоциируется с Тюдоровской эпохой (XVI в.). Дача великого князя Бориса Владимировича стала первым в Петербурге архитектурным образцом перемещения средневекового опыта в современную жизнь той эпохи. Величественный двухъярусный холл освещается огромным витражом несложного геометрического рисунка. Деревянная лестница открытого типа ведет на балкон, вкруговую обходящий помещения второго этажа. Наличие центрального холла делает планировку дворца компактной, но связь холла с комнатами кажется немного строгой. До наших дней частично сохранились оборудование и убранство интерьеров: резные плафоны, тисненые обои, деревянные панели, мраморные камины.

Одновременно с возведением главного дома шло строительство конюшенного корпуса, выдержанного в упрощенных формах того же стиля. До нас постройка дошла с утратами: исчезли черепица кровли, двойной щипец, наружная лестница с деревянным балконом.

Живописное композиционное решение постройки дворца рассчитано на удобство созерцания здания из разных точек. Фасады здания ассиметричны, оконные проемы различной ширины смещены с вертикальных осей; эти особенности служат идее единства внешнего облика и внутреннего пространства.

Запасной дом – еще одно звено ансамбля – сооружался в соответствии с проектом «штатного» архитектора великокняжеского двора А. И. фон Гогена (1899 г.) после завершения строительства основного комплекса дачи.

Строительство дачи в Царском Селе активизировала интерес к архитектуре Англии, задало импульс к развитию неоромантической линии модерна в «северной столице». Влияние этого образца оказалось заметным главным образом при строительстве связанных с ландшафтной средой зданий.

Виктория Владимирова