Изменения во внутренней отделки Китайского дворца

Существенные изменения произошли в это время и в комнатах Павла. Гостиную на его половине в XVIII веке украшали холсты с росписями С. Баронии, утраченные в XIX веке. Во время реставрационных работ 1947 года вместо появившихся здесь позднее обоев стены были покрыты тонированным холстом. Решение такое, видимо, правильно, отделка стен стала нейтральна. Но, к сожалению, она обедняет интерьер, сохранивший первоначальную лепку перекрытия и интересный паркет, в композицию которого введен мотив трельяжной сетки.

Во внутреннюю отделку дворца в XIX веке вносились и совершенно произвольные искажения. Показательный пример — перекрытие Спальни Павла, сделанное в форме парусного свода. В ходе реставрационных работ 1948 года восстановлены облицовка перекрытия искусственным мрамором, закрашенным в XIX веке, и его прекрасная лепка. Красноватого цвета искусственный мрамор, декорированный белой и золоченой лепкой, первоначально интересно согласовывался в цвете со стенами бледно-зеленого селадонового штофа, почему и комнату эту в XVIII веке называли Штофной опочивальней. Композиционному строю перекрытия вторит рисунок паркета, одного из лучших во дворце. Его центральный медальон согласован с плафоном комнаты, а стилизованный растительный орнамент перекликается с лепкой перекрытия. К сожалению, сохранившаяся здесь отделка XIX века — ткань на стенах алькова и росписи на холстах — не отвечает первоначальному художественному замыслу. И композиционно и стилистически она мешает цельности восприятия этого интерьера.

Санкт-Петербург, www.ilovepetersburg.ru

Примером перенесения отделки из одного помещения в другое является Будуар. В XVIII веке он назывался Живописным кабинетом. Ореховая облицовка перенесена сюда в 1853 году из Камер-юнгферской комнаты, которая в XVIII веке называлась Ореховым покоем.

И все же искажения и изменения первоначального художественного замысла Китайского дворца и его интерьеров не могут умалить огромного значения этого уникального памятника русской архитектуры второй половины XVIII века. Декоративная прелесть рококо своеобразно соединилась здесь с неодолимым стремлением к классицизму.

По книге Д. А. Кючарианц «Антонио Ринальди»

Санкт-Петербург, 1703

Другие записи с тегом Антонио Ринальди