Композиция Гатчинского дворца

Композиция загородного Гатчинского дворца зиждется не на противопоставлении строгого цоколя нарядному верху, как в Мраморном дворце, построенном в центре столицы, а на принципе поэтажного членения, что теснее связывает его с окружающей природой и делает здание более соразмерным человеку.

Для фасадов Гатчинского дворца характерна плоскостная обработка стен. Наличники окон и арок едва выступают на поверхности стены. Рисунок наличников прост и лишь во втором, парадном, этаже барочен. Если выявлению архитектурных деталей на фасаде Мраморного дворца способствует цвет (и поэтому можно говорить о живописном приеме его решения), то однородность материала, покрывающего стены Гатчинского дворца, при графической и четкой прорисовке деталей, придает облику здания подчеркнутую монолитность.

Открытые галереи с двойной колоннадой в полуциркулях и сквозные проходы под центральным корпусом, существовавшие до перестройки 1797 года, придавали облику дворца легкость, вносили в него светотеневые акценты. Галереи и проходы контрастировали с монументальностью стен, не нарушая единства пластического решения. Объемными акцентами служат портики дорического ордера в полуциркулях, как бы выходящие из плоскости стены, и статуи работы Джованни Маркиори и Иогана Морлейтера, эффектно выделяющиеся на фоне суровых гладких стен дворца: Справедливости и Осторожности — на фасаде со стороны площади, Войны и Мира — на садовом фасаде.

ilovepetersburg.ru

Объемно-пространственное решение Гатчинского дворца, его план сложной конфигурации и словно отдельные объемы разной высоты, создающие необычный и сложный силуэт, предопределили сдержанность и даже некоторую скупость пластического решения дворца, его художественного оформления.

Предельное единство и цельность пластического решения Гатчинского дворца во многом определяются выбором материала, из которого он сооружен. Дворец построен из местного светло-серого пудожского камня. В. Г. Рубан назвал его «камнем именитым». Новаторски применив искусственный и естественный мраморы, Ринальди и здесь показал себя новатором. Он первый применил пудожский камень как облицовочный материал. В дальнейшем из этого камня было сложено основание Камероновой галереи, им облицованы кирпичные стены Казанского собора, а также высечены наружные барельефы, колонны и пилястры. Пудожский камень, добываемый неподалеку от Гатчины, легко поддается обработке, а с течением времени, на воздухе приобретает твердость обожженного кирпича.

Гатчинский дворец, особенно со стороны сада, напоминал современникам дворец в Ричмонде и в Хамптоншейре в Англии, и действительно, общее для того времени увлечение английскими замками сказалось в какой-то степени на облике Гатчинского дворца. Об этом говорят пятигранные романтические башни и подземный ход, идущий от дворца к западному берегу Серебряного озера и получивший наименование «Эхо». И сейчас на склоне холма, спускающегося к озеру, видна сложенная из массивных глыб дикого камня арка грота «Эхо». Грот был выходом из подземного тоннеля.

По книге Д. А. Кючарианц «Антонио Ринальди»

Санкт-Петербург, www.ilovepetersburg.ru

Другие записи с тегом Антонио Ринальди