Латинизм. Шустов. Висконти. Анерт

Если при Екатерине мы имели таких мастеров, которые тяготели к Риму, то при Александре I замечается явный перевес влияния Эллады. Все большие зодчие — Воронихин, Томон, Захаров, Стасов — и целый ряд второстепенных мастеров остаются верными эллинистами. Однако тяготение к Риму не совсем угасло, и параллельно школе эллинистов существовала, правда гораздо меньшая, группа «латинистов», или «романистов», идеалом которых являлась архитектура Рима. Эта группа предпочитает дорическому ордеру тосканский, а тосканскому — коринфский и ионический. Она не преследует свойственного «эллинистам» искания суровой глади стен и не строит своих эффектов на мощной тяжести архитектурных форм. Здесь мы не встречаем приемов, подчеркивающих суровость композиций, не видим, например, колонн без баз или смелых переходов от рустов к гладкому полю стен без карниза и т. п. Здесь ищут большей законченности, не добиваясь идеальной простоты, здесь предпочитают силе разумную соразмерность.

Были и такие художники, которые одинаково умели строить и в «римском», и в «греческом вкусе» и в своем искусстве кажутся то истыми «эллинами», то бравыми «римлянами». К числу их надо прежде всего отнести даровитого Смарагда Логиновича Шустова (род. в 1789-м, ум. около 1870 года). Окончив академию в 1810-м, он служил сперва в ведомстве военного генерал-губернатора, а в 1822 году был назначен архитектором придворной конюшенной конторы. В 1823 году он выстроил в Царском Селе то чудесное здание «дежурной конюшни», которое существует до сих пор. Это чистая дорика, суровая, внушительная и благородная,— одно из лучших зданий эпохи. Царскосельскую конюшню напоминает другой проект Шустова, оставшийся невыполненным,— «Дежурная конюшня с галереей на эрмитажном дворе Зимнего дворца»,— относящийся приблизительно к тому же времени. Эта архитектура как по общей композиции, так и по деталям, несмотря на дорический ордер нижнего этажа, является скорее отражением римских влияний, чем эллинских мотивов. Об этом ясно говорят переброшенные арки, грандиозно затеянное полукружие первого этажа от-сутствие монотонности в композиции, скульптура в нишах и многое другое.
К таким же элементам римской архитектуры принадлежит восьмиколонный портик Каменноостровского театра, построенного Шустовым в 1827 году (Театр этот построен в течение сорока рабочих дней (Пушкарев И. И. Описание Санктпетербурга, ч. 3, с. 123).), и стены его, разрустованные вплоть до карниза. Одновременно этот театр является запоздалым сколком с парижских «Гран-при» 1780-х годов.

Еще более определенным «римлянином» был Давид Иванович Висконти (род. в Курио, в Тессинском кантоне, в 1772 году, ум. в Санкт-Петербурге в 1838-м). В 1823—1825 годах он построил прелестную католическую церковь св. Станислава на Торговой улице в Петербурге, в которой уже сама стенная гладь не так сурова, как это бывало у эллинистов.
Благодаря широкому поясу архитрава, фриза и карниза, опоясывающего здание, благодаря композитным капителям колонн оконных наличников и тому, что эти богатые наличники украшают первый этаж, который «дористы», напротив, всегда делали очень бедным, получается совсем иная, совсем не эллинская композиция. Здесь нужно искать образцы в Риме, и, может быть, Порта Маджоре вдохновляли Висконти.

К типичным «римлянам» принадлежит еще Эдуард Христианович Анерт (род. 26 ноября 1790 года в Дерпте, ум. от тифа в 1848-м). Принятый в академию в 1801 году, он в 1815-м выпущен (Одновременно с К. Тоном), а в 1822 году определен помощником Росси по постройке Елагина дворца. Из самостоятельных работ известен ряд построек в Новом Адмиралтействе и в Кронштадте. Только эти постройки его можно отнести к александровскому классицизму, — в них он показал себя отличным мастером и дал отличные сооружения этого стиля. В дальнейшей своей деятельности он, подобно К. Тону и многим его современникам, сбивается с этого пути и делает проекты «в готическом и мавританском вкусе» и церкви в русском стиле; лучшая постройка Анерта — центральное здание в Новом Адмиралтействе. Так же как и у Висконти, в его архитектуре то и дело сплетаются эллинские моменты с латинскими.

И. Грабарь