Проекты нескольких частных особняков, выполненных Щуко в 1910-е годы

Среди проектов, выполненных Щуко в 1910-е годы, выделяются проекты нескольких частных особняков.

Дом Волконского в имении Мильшино был задуман в духе старинных русских усадеб. В основу композиции положен традиционный принцип трехчастного деления объемов — центральный корпус с портиком на главном фасаде и ротондой, выходящей в сад, и два боковых крыла. Множество эскизов, хранящихся в музее Академии, свидетельствуют о долгих поисках выразительного образа: архитектор варьирует пропорции объемов, ищет характер звеньев, соединяющих их,— то колоннады, как в Павловском дворце, то одноэтажные вставки, как в Таврическом... В целом этот проект — импровизация на тему классицизма конца XVIII века.

«Старовским» духом проникнут и проект дома-читальни в имении Гейдена в Вязьме. Дом Ренера в Одессе — парафраз виллы Ротонда Палладио.

Фото Санкт-Петербурга

Самым законченным и цельным в ряду этих проектов был проект дачи А. А. Мордвинова на Каменном острове (1915). Это небольшой ансамбль, центром которого служит главный П-образный корпус; пышные ворота ведут в расположенный перед ним мощеный двор, окруженный аркадой, сквозь нее можно выйти в партерный сад за домом. Отбросив множество эскизов, Щуко остановился на простом и строгом решении фасада в духе итальянского Возрождения — центральная аркада, выполненная в рустованном камне, гладкие плоскости ризалитов. Контрастна по отношению к фасаду пышная отделка парадных помещений, особенно вестибюля, стены и свод которого орнаментированы лепкой и росписью.

В Курской губернии по проекту 1910 года был построен небольшой особняк Д. Ф. Левшина — двухэтажное здание в стиле петровского барокко, с характерными угловыми рустованными пилястрами, ломаными высокими кровлями, барочным изогнутым фронтоном с круглым окошком над главным входом. Эта работа по стилю несколько необычна для почерка Щуко.

Следует обратить внимание на то, что проекты особняков, одинаковые в своей ориентации на наследие прошлого, разнохарактерны, они свидетельствуют о вкусах, сложившихся в обществе под влиянием идей ретроспективизма, из рамок которых архитектор, связанный волей заказчика, не мог выйти.

Эту оборотную сторону ретроспективизма отметили Щусев и Фомин, когда с горечью писали А. Н. Бенуа следующие строки: «Ваша десятилетняя критическая деятельность была в высшей степени плодотворна и чрезвычайно много дала всему современному вам поколению. Но от всего этого хорошего и полезного родилось нечто вредное. Публика, научившись понимать и ценить красоту прошлого, потеряла всякий вкус к современному, стала не только недоверчиво, но и прямо враждебно относиться ко всяким новым исканиям, отрицая возможность и нужность таковых...

Больше всего пострадали от этого мы, архитекторы. Те немногие наши клиенты, которые интересуются вопросами искусства... или ничего не строят, ограничиваясь покупкой для своих квартир старинной мебели и старых картин из антиквариев, или если строят, то требуют компиляций в каком-либо стиле: один хочет «Петровского», другой «Александровского», но непременно стилей. Создался какой-то фальшивый круг оценки красоты, из которого строго воспрещается выступать».

По книге Т. Славиной «Владимир Щуко»

Другие записи с тегом В. Щуко