Росси — ученик, а затем помощник Бренна

В столь крупных работах Бренна, видимо, не смог обойтись без своего талантливого ученика. По его просьбе Росси переводят на службу в Кабинет — учреждение, ведавшее всем имуществом царской семьи, строительством правительственных зданий и дворцов и их ремонтом. Специальным указом от 30 декабря 1796 года Росси зачислен в Кабинет «с чином губернского секретаря и состоянием при архитекторе Бренно помощником». Он получил оклад триста рублей в год, а в 1799 году ему присвоили звание «архитекторского помощника». Оклад его был удвоен.

Первые шаги Росси на архитектурном поприще были весьма успешными. Однако не просто поддержка Бренна, а прежде всего талант и необычайное трудолюбие, которое отмечали все современники, проложили ему дорогу в жизни. На глазах Росси, а затем с его участием осуществлялась отделка Павловского дворца. Этот великолепный дворцово-парковый комплекс, построенный Ч. Камероном в 1782— 1786 годах, отличался изысканным изяществом интерьеров.

С 1789 года работы продолжил Бренна. Он пристроил к дворцу новые парадные залы, расширил парк и возвел там еще ряд построек. Юный Росси мог любоваться строгими фасадами, интерьерами дворца, тонкой гармонией живописных пейзажей и архитектурных сооружений парка, изящными павильонами Камерона и эффектно-декоративными композициями Бренна. Парадные залы Бренна отличались пышностью иногда чрезмерной, нарочито подчеркивающей значение дворца как великокняжеской, а затем императорской резиденции.

Столь же эффектно-декоративные композиции характерны и для интерьеров Бренна в Гатчинском дворце, также принадлежавшем Павлу. Построенный А. Ринальди в 1766—1772 годах, этот дворец перестраивался и заново отделывался Бренна в 1793—1796 годах.

Обилие лепки и позолоты, пышные декоративные композиции — все это придавало интерьерам Бренна несколько помпезный характер. Как эффектная декорация трактовались им и элементы парка — парадные аллеи, площадки обильно украшенные мраморной и бронзовой скульптурой! Наряду с блестящими произведениями, такими, как некоторые интерьеры Павловского дворца и памятник Румянцеву, композиции Бренна зачастую были чрезмерно перегружены случайными элементами, мало связанными друг с другом. По контрасту с ними на молодого Росси не могли не произвести неизгладимого впечатления своей строгостью и гармоничностью такие величественные сооружения Петербурга, как Академия художеств А. Кокоринова и Ж.-Б. Валлен-Деламота, Таврический дворец И. Старова, Академия наук, Эрмитажный театр и Ассигнационный банк Д. Кваренги, и еще многие произведения мастеров петербургского классицизма второй половины XVIII века и, наконец, проект своеобразного и величественного Михайловского замка В. Баженова.

По книге М. З. Тарановской «Карл Росси»