Согласно давней академической традиции Щуко получил право на поездку за границу, где лучшие выпускники Академии совершенствовались, изучая подлинные антики

Проект был представлен на традиционный конкурс выпускников Академии; конкурс принес автору победу. Согласно давней академической традиции Щуко получил право на поездку за границу, где лучшие выпускники Академии совершенствовались, изучая подлинные антики.

Щуко посетил Стамбул, Афины, Рим, Венецию и Флоренцию. Перед его глазами прошли великие памятники древности: он рисует Парфенон и греческие вазы, собор Святого Марка и Дворец дожей, копирует античные скульптурные детали и мозаики древнего Константинополя. Результатом поездки была выставка его «пенсионерских» работ, имевшая такой успех, что автор получил разрешение на вторую командировку. В Академии это случалось редко.

На сей раз он ограничивает свой маршрут Италией, подолгу задерживаясь в Мантуе, Венеции, Риме. Памятники, которые он отбирает для зарисовок и обмеров из бесконечно богатого архитектурного наследия Италии, разнообразны, но принадлежат к одной эпохе — зрелого Возрождения: вилла папы Юлия и палаццо Массими в Риме, палаццо дель Тэ и палаццо Дукале в Мантуе, палаццо Муниципио и вилла Ротонда в Виченце.

Карта Санкт-Петербурга

Творческой индивидуальности Щуко импонируют благородная сдержанность фасадов, дополненная изысканной роскошью отделки внутренних пространств в постройках Бальдассарре Перуцци и Джулио Романо, идеальная уравновешенность композиций Андреа Палладио — законодателя европейской классики — и эффектная свобода, которой проникнуты сооружения другого основоположника канонического классицизма — Джакомо Виньолы...

Щуко не только изучает формальные приемы этой архитектуры, но и вникает в ее суть, принимает для себя, как закон творчества, ее природу — мастерское использование свободно интерпретированного античного ордера.

Рисунки Щуко, выполненные за границей в 1905 — 1907 годах, принесли ему широкую известность. В них счастливо сочетались документальная точность и живописная свобода подачи материала. Точность не переходила в протокольное копирование натуры: ее обеспечивали профессиональное архитектурное видение, хорошее знание изображаемых объектов, твердая, уверенная рука. Экспрессивность образа достигалась остротой ракурсов, тщательным отбором изобразительных средств: рисунок кистью с его специфической живой линией, сочетание тонированной бумаги с карандашом и белилами и т. п.

По книге Т. Славиной «Владимир Щуко»

Другие записи с тегом В. Щуко