Окончательный вариант проекта Казанского собора

Замысел наружной колоннады Казанского собора постепенно созревал в воображении зодчего. Столь своеобразная композиция не могла родиться вдруг. Окончательному решению предшествовало, вероятно, немало эскизов, набросков, планов. Их мы, однако, не знаем. Но сохранились два чертежа — набросок перспективы и план собора, которые Г. Г. Гримм датирует 1800 годом и относит к варианту проекта, утвержденному Павлом I.

На перспективном рисунке здание собора предстает перед нами почти таким же, как и в натуре. В центре всей композиции— стройный шестиколонный портик, перекрытый треугольным фронтоном. Над портиком возвышается купол на цилиндрическом барабане, прорезанном прямоугольными окнами. Наружные колоннады, плавно изгибаясь, образуют перед зданием небольшую полукруглую площадь. «Разбег» колоннад «останавливается» их боковыми массивными портиками, решенными как сквозные проезды. На площади поставлен обелиск. У оснований колонн боковых портиков — скульптуры, поднятые на кубические пьедесталы.

Итак, поиски завершены. Решение зафиксировано на бумаге. Композиция создана — но является ли она репликой, вариацией колоннады собора святого Петра? Сравним эти два произведения архитектуры.

Карта Санкт-Петербурга

Там, в Риме, огромная по протяженности колоннада формирует перед западным фасадом храма две площади — одну, трапециевидную в плане, примыкающую непосредственно к зданию, а другую, эллиптическую, в отдалении от него. Крылья колоннады почти замыкают эту вторую площадь, оставляя в середине лишь относительно неширокий проход. Высота колонн значительно меньше высоты стен главного корпуса собора. Поэтому собор и колоннада существуют как бы отдельно друг от друга, между ними нет масштабной связи.

Воронихин поступает по-другому. Прежде всего он располагает наружную колоннаду со стороны северного фасада собора. Это противоречит канонам церкви, но зато отвечает сущности градостроительной задачи. Во-вторых, он не замыкает колоннами пространство, прилегающее к зданию, а широко раскрывает его навстречу улице, городу. В-третьих, он не расчленяет это пространство, а строит его цельным, слитным, цементируя таким образом всю композицию. И, наконец, в-четвертых, он органически связывает колоннаду и само здание единым масштабом и ритмом. В результате в композиции Воронихина остается только один формальный момент общий для Казанского собора и собора святого Петра это сам факт существования наружной колоннады. Все же остальное — от целого до деталей — совершенно самостоятельно и ново.

По книге В. Г. Лисовского «Андрей Воронихин»

Другие записи с тегом А. Воронихин