В Стрельнинском дворце

В декабре 1803 года в Стрельнинском дворце, принадлежавшем тогда Великому князю Константину Павловичу, произошел пожар, уничтоживший всю внутреннюю отделку. В январе 1804 года Руска было поручено восстановить дворец. Поскольку после пожара все же сохранились стены, зодчий оставляет прежними объемно-пространственную композицию здания, его внутреннюю планировку, а также отделку фасадов. По поводу отделки фасадов, по-видимому, решение пришло не сразу. В одном из предварительных вариантов фасады предполагалось кардинально изменить и придать им сугубо классицистическую трактовку.

Созданная заново художественная отделка интерьеров была сосредоточена, как и в предварительном варианте, в двух парадных залах: Длинной (Большой) галерее и Большой гостиной. Это два самые большие зала дворца, проходящие по высоте второго и третьего этажей, имеющие двухсветное освещение.

Большая гостиная располагается в центре дворца и имеет прямоугольный, близкий к квадрату план. Компактность ее объема подчеркивается характером художественной отделки. Основной мотив — попарно сближенные полуколонны ионического ордера, создают определенный ритм вертикальных членений, объединяя интерьер.

ilovepetersburg.ru

В оформлении зала использована пластика: рельефные тематические композиции над окнами и квадратные маски над зеркалами. Плоский подвесной потолок с зеркальным сводом, разделенный четкой сеткой кессонированных плоскостей, с одной стороны, подчеркивает членения стен зала, с другой — как бы увеличивает его высоту, создавая иллюзию цилиндрического свода.

Иные принципы положены в основу оформления интерьера Длинной галереи, отделенной от гостиной узким коридором. Карниз с орнаментальным рельефным фризом делит этот двусветный зал на две части. Высокие падуги зеркального свода расписаны живописью с изображением фигур, воинских доспехов, масок и обилием орнаментальных мотивов. Художественный образ этого помещения строится на контрасте обработки торцевых и продольных стен. Продольные стены представляют собой ритмично чередующиеся оконные проемы и зеркала. Такое решение создает иллюзию дематериализации стены, усиливая связь помещения с прилегающим парком. В то же время торцевые стены имеют более сложную композицию с четко выраженной осью симметрии, подчеркнутой дверями. В оформлении этой стены использованы различные архитектурно-скульптурные композиции: рельефные панно, орнаментальные и тематические, скульптурные бюсты, малый ордер, карниз и сложно профилированные наличники в оформлении дверей.

Следует заметить, что гостиная и галерея одинаковой высоты, хотя и не имеют общих горизонтальных членений. Эта деталь еще более усиливает их обособленность и противоположность образных решений. Все остальные жилые и вспомогательные помещения не имели особой художественной отделки.

Для оформления интерьеров Стрельнинского дворца из Михайловского замка были вывезены мраморные камни, дубовые двери. Столярным мастером X. Мейером по чертежам Руска были сделаны новые паркеты. Живописные работы исполнялись художниками Ф. А. Щербаковым и Дж. Феррари. По рисункам Руска была заказана новая мебель красного дерева. Восстановление дворца было выполнено в короткий срок: к лету 1804 года он был готов.

По книге Л. Б. Александровой «Луиджи Руска»

Другие записи с тегом Л. Руска