Поиск по тегам: Антонио Ринальди

Живопись С. Торелли отличается мягкими тонами красок, хорошим рисунком и умелым решением композиции. Найденный плафон представляет значительную художественную ценность, так как подобных произведений декоративной живописи XVIII века как в Ленинграде, так и в других городах нашей страны сохранилось очень мало.

Шубинский зал примыкал к Мраморному залу, Парадной столовой, Лаковому залу и входил в анфиладу парадных помещений дворца, обращенных своими окнами к Неве. Анализ чертежей 1830-х годов и их сопоставление с «Описанием» 1785 года дает основание утверждать, что еще до работ Брюллова в убранство зала уже были привнесены отдельные орнаментально-декоративные элементы, бедные и сухие по рисунку, свидетельствующие о принадлежности к более позднему времени и другому мастеру. Однако весь композиционный строй зала и его основное декоративное убранство до середины XIX века соответствовали первоначальному замыслу Ринальди.

Если первоначальный архитектурный облик Мраморного зала сохранился значительно измененным, то скульптурное его убранство в основном осталось в прежнем виде.

Декоративной скульптуре в Мраморном зале Ринальди уделил большое внимание. Она была неразрывно связана с архитектурным решением зала, во многом определяла его художественно-образный строй. Известно, что и первоначально в зале находились барельефы «Камилл избавляет Рим» и «Возвращение Регула в Карфаген» работы М. И. Козловского, который в 80-х годах XVIII века привлекается к участию в скульптурном оформлении Мраморного дворца. Барельефы эти, высеченные из белого мрамора и вставленные в золоченые рамы, размещены в средних простенках западной стены.