Поиск по тегам: Владимир Щуко

Щуко вел занятия по предмету «Общая композиция» на II, III и IV курсах. Целью обучения была разработка проблем архитектурного формотворчества в чистом, отвлеченном виде. Студенты выполняли проекты сооружений, относительно несложных по функции, но дававших «полный простор художественной мысли»,— иными словами, изучалась образно-художественная сторона архитектуры в отличие от параллельного курса «Программной композиции», посвященного функциональной проработке разного типа зданий.

Согласно принятой методике проведение отдельных заданий поручалось разным профессорам. Щуко были разработаны программы проектов концертного зала, входа в парк, зала общественных собраний на берегу моря, пассажирского здания Финляндского вокзала и другие. При разработке задания он собственноручно делал по программе эскизный проект, что позволяло четко сформулировать требования к студентам, и учил будущих архитекторов с предельной ясностью выражать в архитектурных формах основную идею композиции. Он серьезно и уважительно относился к творчеству молодых. Так, начиная работу по проектированию въезда в Смольный, Щуко предложил это задание и студентам для разработки курсового проекта.

Но во взглядах на художественно-идеологическую сторону архитектуры между конструктивистами-рационалистами и классицистами лежала пропасть. Конструктивисты уделяли этой стороне зодчества большое внимание. В лабораториях рационалистов были начаты исследования психофизиологических основ восприятия формы и цвета, изучение механизма их эмоционального воздействия с целью создания на этой основе образно-художественной системы «пролетарской» архитектуры.

В 1920-е годы в нашей стране началось интенсивное строительство городов, промышленных комплексов, жилых массивов. Архитектурная жизнь этих лет столь же интенсивна и плодотворна: ни один период советской архитектуры не отмечен таким множеством направлений и группировок, такой противоречивостью взглядов, такой остротой полемики. Архитектурная теория и практика были связаны с именами мастеров, равных по дарованию, но полярно противостоящих по своим убеждениям,— это братья Веснины и Жолтовский, Гинзбург и Фомин, Мельников и Щуко.