Статуи портиков. Двери восточного портика Казанского собора

По плану Воронихина статуями, декоративными композициями из «церковных трофеев» и рельефными панно должны были украситься все три портика собора. В действительности, однако, бронзовые скульптуры заполнили специально сделанные для них ниши лишь в северном портике. Это — фигуры князей Владимира и Александра Невского, отлитые по моделям скульптора С. С. Пименова, Иоанн Креститель И.П. Мартоса и Андрей Первозванный, созданный И. П. Прокофьевым, А. А. Анисимовым и В. И. Демут-Малиновским. Мощные, суровые в своей неподвижности фигуры, воспринимаемые зрителем с близкого расстояния хорошо гармонируют с торжественной монументальностью воронихинской колоннады. Изображения героев русской истории должны были усилить национальную тему в общем звучании архитектуры собора.

Статуи стоят по сторонам огромных дверей, украшенных бронзовыми барельефами. Эти двери — достопримечательность Казанского собора. Они являются несколько измененной копией так называемых флорентийских врат — дверей «крещальни», или баптистерия, во Флоренции, одного из известнейших памятников романской архитектуры Италии.
Работе по созданию скульптурно-декоративной композиции этих «врат» отдал более четверти века своей жизни великий итальянский скульптор Гиберти. Его творение приобрело в Европе заслуженную славу. И когда при Петербургской Академии художеств стала создаваться коллекция гипсовых слепков со знаменитых произведений мировой скульптуры, в этом уникальном собрании оказалась и алебастровая копия флорентийских врат. Вот эта-то копия и была использована для изготовления моделей, по которым в Литейном дворе Академии художеств отливались затем бронзовые барельефы дверей северного портика Казанского собора. При установке барельефов, изображающих сцены из Ветхого завета, на дубовые створки дверей порядок их расположения по сравнению с оригиналом Гиберти был изменен.

Что касается остальных деталей, то мраморная рама, в которую заключены двери, и карниз на фигурных кронштейнах, завершающий композицию, будучи исполненными по рисункам Воронихина, имею с Флорентийским прототипом лишь отдаленное сходство.
Наиболее удачными скульптурными произведениями, вошедшими в композицию Казанского собора, бесспорно видятся барельефные фризы, помещенные над боковыми проездами наружной колоннады. Сюжеты барельефов библейские.

В. Лисовский