Коттедж

Самое крупное дворцовое сооружение в парке «Александрия» — трехэтажный Коттедж построенный для жены Николая I. Коттедж находится в глубине парка и подобно Большому дворцу, высится на краю высокого зеленого склона, отлого спускающегося к Финскому заливу.



Главный (южный) фасад Коттеджа обращен к парковой дороге, ответвляющейся от шоссе. Он выделен портиком с ажурной чугунной аркадой и балконом с чугунными перилами и изображением герба «Александрии». Фасад завершается двумя треугольными фронтонами и пятиступениым аттиком.

Морской (северный) фасад Коттеджа имеет трехгранный двухэтажный выступ-ризалит. По сторонам выступа расположены две террасы с навесом на чугунных ажурных столбах.

Боковые фасады Коттеджа, западный и восточный, имеют трехпролетные готические лоджии с чугунными столбами, над которыми устроены балконы. К восточному фасаду пристроен вытянутый Столовый зал с большими остекленными проемами. К нему примыкает открытая терраса с фонтаном в виде фигурной мраморной чаши, исполненной скульптором Феличе да Фаво.

В нише стены установлена мраморная статуя «Мадонна с младенцем» работы И. П. Витали.

Проект Коттеджа был составлен архитектором А. А. Менеласом к весне 1826 года. Это было самостоятельное решение темы загородного английского дома-коттеджа, получившего к тому времени широкое распространение в Европе. В июне здание было заложено, а осенью того же года Сельский домик и расположенная вблизи кухня были вчерне закончены. В январе 1827 года состоялось окончательное утверждение чертежей фасадов и смет на строительные и отделочные работы.

Чугунные конструктивные и орнаментальные детали отливались на Александровском литейном заводе. Модели для отливки в чугуне, все лепные работы на фасадах и в интерьерах произвели мастера М. Соколов и С. Закалупин. Они создали изящные порезки из стилизованных узоров, «штучные» фризы, цветные и однотипные «суфиты» в виде вьющихся виноградных лоз и дубовых веток, медальоны, розетки и другие рельефные украшения потолков, падуг и фасадов.



К выдающимся произведениям русского прикладного искусства XIX века следует отнести дубовые и ясеневые коробки окон и дверей, исполненные «резным, но дереву художником» В. И. Захаровым и его помощниками.

Видное место в декоре Коттеджа отведено орнаментально-декоративной росписи. Живописец В. Додонов в 1827–1829 годах расписал в верхнем этаже семь комнат «в виде палаток» — голубых, зеленых, полосатых пологов, спадающих складками и окаймленных фестонами, розетками, золоченой бахромой и кистями. Он же расписал «готическими украшениями» шесть потолков во втором этаже.



В апреле 1828 года академик живописи Д.-Б. Скотти обязался расписать царский кабинет в третьем этаже «в виде палатки», плафон и стены кабинета в среднем этаже и стены парадной лестницы «в готическом вкусе». Каждое из десяти помещений первого этажа расписывалось особым колером. Скотти сделал лишь эскизы росписи и вел общее наблюдение за их осуществлением. Непосредственными исполнителями явились живописный подмастерье В. Соловьев и живописцы А. Носков, О. Коробов, К. Селезнев, И. Куракин, Ф. Чебанов, В. Герасимов.

За три месяца эти талантливые мастера создали внушительную живописную декорацию. Особенно замечательна роспись стен лестницы: здесь изображены стрельчатые порталы и ажурные створы дверей, интерьеры замковых средневековых залов с пучками тонких готических колонн, фигурные оконные проемы. Эта роспись создавала иллюзорную перспективу и подчеркивала парадный характер здания.

Осенью 1828 года О. Коробов выполнил роспись печей «под мрамор» в передней и «под кисею» в гостиной. Последние живописные работы в Коттедже велись весной 1829 года, когда Д.-Б. Скотти совместно с В. Соловьевым расписал в Столовой и Малом кабинете два камина. Тогда же А. Носков переделал роспись Морского кабинета, изобразив на его стенах пышные малахитового цвета складчатые занавеси с золоченой бахромой и кистями.



Мебель для дворца, изготовленная в «готическом стиле» на фабрике мастера Г. Гамбса по рисункам Менеласа, составляла единый ансамбль с интерьерами, декор которых был выдержан в стилистических чертах, свойственных английской готике.

Через пять лет после постройки Коттеджа архитектор А. И. Штакеншнейдер разработал проект расширения дворца.

Выполненные им проекты были отвергнуты, а к пристройке приступили лишь в 1841 году. По новому проекту Штакеншнейдера с восточной стороны Коттеджа пристроили Столовый зал – обширное помещение, напоминавшее по внешнему виду остекленную веранду. Перед северным фасадом зала оыла устроена терраса, окруженная чугунной решеткой. Пол террасы выстлали

разноцветным мрамором. На ней же установили мраморный фонтан с аллегорическими изображениями «Силы», «Справедливости», «Науки» работы Феличе да Фово. В нише на фасаде дворца поместили мраморную группу «Мадонна с младенцем», выполненную скульптором И. П. Витали.

Незначительные изменения в декоре интерьеров в середине и второй половине XIX века не нарушили целостности единственного в своем роде памятника.



После Октябрьской революции Коттедж был превращен в историко-бытовой музей. В начале Великой Отечественной войны большая часть предметов художественного убранства Коттеджа была вывезена в тыл. В ходе войны здание получило повреждения.

Реставрация здания и частичная реконструкция выполнены по проекту И. Н. Бенуа в 1976–1979 годах.