Павильон Трех граций

Встреча архитектора Чарльза Камерона с Павловском была счастливым решением и судьбы человека, и судьбы места, которое словно ждало архитектора-мечтателя, тонкого художника с поэтической душой и безупречным вкусом.
И такой человек — Чарльз Камерон — сюда пришел. Он никогда не жалел об этом, хотя заниматься творческой работой здесь архитектору было очень не просто. Построив великолепный дворец, преобразив парк, создав в нем немало парковых павильонов — шедевров архитектуры, 31 декабря 1796 года Камерон узнает о своей отставке.

Павел I подписывает указ, гласящий о его,
 Камерона, «ненадобности». В 1800 году он разрабатывает проект примыкающего к дворцу Собственного садика. По убеждению Камерона, парк и дворец должны были составить единое целое. Их следовало связать тысячами незримых нитей: деревья поляны, дорожки, павильоны должны красотой, ритмом, цветом, очертаниями соединиться с камнем, бронзой, фарфором, тканями, мебелью дворца.
Камерон — замечательный знаток и создатель пейзажных парков, хорошо понимал, что создаваемый им миниатюрный Собственный садик должен быть только регулярным, чтобы протянулись те «незримые нити» из дворца, от его убранства к живому организму садика. Он невелик по размерам, уютен защищен от ветров стенами дворца, у него геометрически правильная четкая планировка. В центре стояла фигура богини природы Флоры, все в саду словно произрастало под ее благотворной рукой. Это был маленький ботанический сад с редчайшими цветами из разных стран мира.
 Позже, в XIX веке, здесь появилась колоннада, названная павильоном Трех Граций, ее образуют шестнадцать колонн на высоком цоколе с низкой аркой в центре.

Камерон оставил подробнейшее «Описание каким образом производиться должно… построение новой каменной колоннады», из него видно, как тщательно он строил, какие строгие требования предъявлял к прочности сооружения, как много внимания уделял деталям: «крышу трижды выкрасить белилами, с насыпью белым песком, чтобы она была матовой, а не блестела на солнце…». Загадка и волшебная красота этого павильона в том, что с разных точек обозрения он производит неодинаковое впечатление. Если на него смотреть из окон дворца или с главной аллеи Собственного садика, то павильон кажется шестиколонным, а если смотреть с угла Садовой (Революции) улицы, то это уже будет шестнадцатиколонное сооружение. При скромных размерах садика небольшой павильон все-таки кажется монументальным. На южном и северном портиках большие лепные композиции: со стороны садика — Аполлон с лирой, со стороны улицы — Минерва со щитом.

Эти лепные работы исполнены по рисункам Ч. Камерона.
 Но главное украшение павильона в центре: лиричная и нежная скульптурная группа «Три грации» - это копия со скульптуры Кановы, высеченная из цельного куска мрамора скульптором П. Трискорни. Плавный, будто вьющийся силуэт трех женских фигур, поддерживающих вазу, стоящую на колонне, словно вдохнул возвышенный, поэтический настрой в классический павильон Чарльза Камерона. Павильон Трех Граций — лебединая песнь архитектора, его прощание с Павловском.